L’ultimo film, Il capitale umano di Virzì, promette di far discutere. I temi che hanno scatenato polemiche nelle zone in cui è ambientato “Il capitale umano”, tanto che se n’è occupata la stampa in questi giorni, parlano di disagi interiori e di attività speculative al limite dell’onestà. Il tutto condito da una sorta di “giallo”, un incidente di cui sarà svelato il mistero soltanto nel finale.
Il lungometraggio propone un montaggio realizzato con una narrazione particolare: capitoli intitolati ad altrettanti personaggi si snodano lungo il racconto, focalizzano ogni componente nell’alternarsi e il riavvolgersi temporale delle vicende.
Una sorprendentemente posata Valeria Golino, un Bentivoglio con un marcato accento brianzolo, una Valeria Bruni Tedeschi ricca e annoiata, un Gifuni sentimentalmente arido, sono tra i protagonisti dell’ultima realizzazione cinematografica di Virzì, autore dei famosi “Ovo sodo”, “Caterina va in città”, “Tutta la vita davanti”, “La prima cosa bella”. Film incentrati spesso sulle differenze di classe e privilegi, sull’ingenuità del piccolo-medio borghese che s’illude di poter costruire una vita migliore di quella da dove proviene. La critica che ne deriva, come ne “Il capitale umano”, però, non è moralista.
Il capitale umano di Virzi è tratto dal thriller omonimo scritto da Stephen Amidon, incarna la stessa storia trasportata in Brianza, grazie ai cosceneggiatori Bruni e Piccolo.
Invece del Drew Hagel del libro ora c’è Dino Ossola (Fabrizio Bentivoglio): agente immobiliare dagli affari zoppicanti, il quale immagina di risolvere i suoi problemi investendo centinaia di milioni di euro -che non ha- nel fondo azionario del poco scrupoloso Giovanni Bernaschi (Fabrizio Gifuni). Sua figlia Serena (Matilde Gioli) è la ragazza di Massimiliano (Guglielmo Pinelli), figlio del finanziere e compagno di liceo. L’incipit si svilupperà verso un epilogo drammatico, in cui si intrecciano interessi economici, crisi finanziaria e problematiche intime. La vicenda di “Il capitale umano” è raccontata a più riprese dai diversi punti di vista dei personaggi, da Dino a Serena alla moglie di Bernaschi. Sembra un taglio netto col passato questo di Virzì, il quale è stato per molti anni tanto sarcastico quanto a prima vista aperto nella rappresentazione delle emozioni e dei sentimenti, mentre qui si prende la responsabilità d’essere cinico, quasi nichilista.
Oggi lavora con tecnica d’alto cinema e le psicosi dei protagonisti per svegliarci con la realtà, messa in scena tout court.
Come fosse un direttore d’orchestra, dirige scenografia, fotografia, costumi e musica per realizzare un concerto se non realista quantomeno doloroso.
C’è chi inizia a dire che sia indubbiamente il suo capolavoro.
Di Luisa Galati
